AKADEMIA Chario SERENDIPITATEA

Academy Serendipity, hamar urte baino gehiago izan arren, Charioren eskaintzan irauten ez ezik, bere gailurrean jarraitzen du. Bozgorailu-diseinu hau bakarra da, nahiz eta Charioren lehenagoko erreferentzietatik abiatzen den, Academy Millennium Grand hiztunetatik. Fabrikatzailearen arabera, Serendipity konpainiaren existentziaren hasieratik jasotako esperientzia eta hipotesien gailurra da, hau da. 1975az geroztik. Balio akustiko handiena bozgorailu kopuruarekin soilik identifikatu ezin den konfigurazio berezi batean ezkutatzen da. eta haien mota desberdinak, baina "multibide" eredu tipikotik kanpo elkarreragin duten moduarekin.

Gorputzak egurrezko makila handi baten itxura du, baina hau partzialki baino ez da.

Hala, alboko eta goiko hormak oholez eginak dira neurri batean, eta aurrealdeko, atzeko eta barneko errefortzua zuntzezko. Horietako asko daude, batez ere subwoofer atalean, moteltzeko energia asko geratzen baita, gainontzekoetan, berriz, partizio gisa jarduten dute, azpiesparru ezberdinetan funtzionatzen duten ganbera akustiko independenteak sortuz. Egia esan, egitura osoa bi zatitan banatuta dago, gutxi gorabehera altueran. Behealdean subwoofer atala dago, eta goiko aldean beste lau gidariak. Chariok ez du gehiegi balioesten egur naturalaren eginkizuna soinu naturala lortzeko, are gehiago hizlariei "tresnen" rola emateko ideiari atxikita; zutabeak aurre egin behar du, eta ez jolastu - gauza desberdinak dira. Egurra, ordea, parametro mekaniko onak ditu, eta garrantzitsuena... horrela tratatuta, itxura ederra dauka.

Bost errei helburu zehatzetarako

Bost alderdiko akordioa arraroa da. Nahiz eta ñabardurak gehitu eta, zenbait suposizio kontuan hartuta, lau bide eta erdiko sistema dela ados egon (analisia are gehiago zailduko duena...), urrun doan diseinu baten aurrean gaude. beste fabrikatzaileek erabiltzen dituzten eskemetatik haratago. Banda anitzeko zirkuituak sortzea bozgorailu indibidualek -edo baita gidari-mota ezberdinen bikoteek ere (bi norabideko zirkuituetan) ezin dutelako behartuta dago, aldi berean banda zabalera zabala, potentzia handia eta distortsio txikia emango duen bozgorailu-gailu bat sortzeko. Baina hiru barrutitan banatzea -baldintzapean baxuak, erdi mailakoak eta agutuak deitzen dira- nahikoa da ia oinarrizko parametroak lortzeko (etxeko erabilerarako diseinatutako bozgorailuak). Hedapen gehiago soinuaren ezaugarri eta propietate zehatz batzuk lortzeko asmoaren ondorioz izan daiteke. Horrela funtzionatzen du zehazki.

Serendipity bozgorailu-sistema zabala transduktore espezializatuek barruti akustikoko azpi-barruti indibidualen prozesamendua optimizatzeko ez ezik, paradoxikoki, banda anitzeko sistemen erabileraren ondoriozko "alboko" efektuak erabiltzeko ere erabiltzen da, hau da. beste fabrikatzaileentzat kaltegarritzat jotzen dira eta ahalik eta mailarik handiena gutxitzen dira. Serendipity konstruktorea Cabas bezalako konstruktore baten kontrako norabidean mugitzen da, sistema zentrokideen laguntzaz "bola pultsatu" baten efektua lortzen saiatzen ari dena, maiztasun guztien iturri koherentea, antzeko ezaugarria irradiatzen duena. plano bakoitzean ahalik eta angelurik zabalena (bihurgailu guztien antolamendu zentrokidearen helburua da). Transduktoreak elkarrengandik lekualdatzeak ardatz nagusitik kanpoko ezaugarrien aldaketa dakar (batez ere desplazamendu hori gertatzen den plano bertikalean). Atenuazio horiek entzuteko posiziotik haratago hedatzen diren ezaugarri eta ardatzetan agertzen badira ere, gelako hormetan islatzen diren norabide horietan doazen uhinak entzulearengana ere iritsiko dira eta irudi osoaren tonalitate orekaren pertzepzioa zamatuko dute. . Hori dela eta, fabrikatzaile gehienen arabera, garrantzitsua da nahiko egonkorra mantentzea, maiztasunaren arabera, indar erantzuna deiturikoa.

Bestalde, atenuazio potentzial hauek islatutako uhinen anplitudea murrizteko aukera ontzat har daitezke, hau da, islak murrizteko eta hauen ekarpena entzuteko posizioan irudia sortzeko. Serendipity-ri begiratuz, ez dugu "anomalitasun" nabaririk ikusten hiztunen sisteman. Tweeter-a erdiko tartetik gertu dago, bigarren erdikoaren ondoan dagoena (apur bat beherago iragazita), eta, aldi berean, baxuaren ondoan dago. Hala ere, maiztasun ertaineko uhin nahiko laburretarako, hemen gurutzatutako maiztasunak izango direnak, transduktoreen arteko distantziak ere esan nahi du hainbat gradutako angeluetan, eta are gehiago, hainbat hamarnaka, atenuazio sakonak agertzen direla ezaugarrietan. Haien zabalera banakako atalen ezaugarrien malden maldaren araberakoa da, hiztunek elkarrekin lan egiteko moduarekin estu lotuta daudenak.

Hona hemen puzzlearen beste pieza bat, hots, iragazketa bigunen erabilera. Hurrengo gauza gurutzatze-maiztasuna bata bestearengandik hurbil ezartzea da - wooferaren eta erdialdeko woofer pare baten artean 400 Hz ingurukoa da, eta erdiko tartea (iragazkiagoa) eta tweeter-aren artean - 2 kHz azpitik. Horrez gain, tarte ertaineko gidari baten arteko lankidetza dago (bestela iragazita, baina haien ezaugarriak oso hurbil daude tarte zabal batean, eta beheko iragazitako erdiko tarteak ere elkarreragin egiten du txioterrearekin) eta, azkenik, gainjarri asko ditugu eta gainjarritako ezaugarriak. Nahiko zaila da konstruktorearen espero diren ezaugarriak (ez nahitaez linealak) ardatz nagusian bakarrik zehaztea egoera horretan, eta ezinezkoa da angelu handietan egonkortasuna lortzea. Hala ere, Chario diseinatzaileak halako efektu bat lortu nahi zuen - "dekorulazioa" deitzen dio: ardatz nagusitik, plano bertikalean, erradiazioa arintzea, zoruaren eta sabaiaren islak murrizteko.

Woofer konfigurazioa

Oraindik islapenaren kontrolari lotutako beste irtenbide zehatz bat subwoofer gamako bozgorailuen konfigurazioa da. Fabrikatzaileak azpi deitzen duen atala egituraren behealdean dago. Hemen kontua ez dago bere beste ezaugarrietan (aurrerago aztertuko ditugunak), erradiazio-iturria zoruaren gainean kokatuta egotean baizik (sotoko, fatxadako eta alboko hormetako itzalpeko "leihoak" besterik ez ditugu ikusten). Aldi berean, woofer-a konpainiak lurretik gehienez uzten du, kurbak deitzen denaren antza du. kurba isofonikoak, baina hori ez dator ondorio (soilegia) gure entzumenaren propietateak horrela "zuzendu" behar ditugula (soinu naturalak eta zuzeneko musika entzutean inongo audifonorekin zuzentzen ez ditugunak). Zuzenketa honen beharra Chario-k musika entzuteko baldintza ezberdinetatik dator: zuzenean eta etxean, bozgorailu pare batetik. Zuzenean entzutean, uhin zuzenak eta islatuak iristen zaizkigu, elkarrekin ikuskizun naturala sortzen dutenak. Entzumen gelan ere badaude islak, baina kaltegarriak dira (eta, beraz, Chariok murrizten ditu goian azaldutako metodoak erabiliz), zeren. efektu guztiz desberdinak sortu, ez grabazioaren baldintza akustikoak batere erreproduzitzen, baizik eta entzute-gelako baldintza akustikoen ondoriozkoak. Grabazioaren jatorrizko espazioaren alderdiak bozgorailuetatik erreproduzitutako soinuan kodetzen dira uhin zuzen ibiltarian (adibidez, erreberberazioa). Zoritxarrez, bozgorailuen albotik bakarrik datoz, eta gure espazioa zabaldu eta sakondu dezaketen fase-aldaketak ere ez du egoera guztiz zuzenduko. Charioren ikerketaren arabera, gure pertzepzioa maiztasun ertainetan gehiegi zentratzen da, eta, hortaz, neurri batean apaldu egin behar dira soinu-gertaera osoaren ahalik eta naturaltasun handiena lortzeko, bai eremu tonalean, bai espazioan.

Batek tira egiten duenean, besteak bultzatzen du

Serendipity subwoofer atalaren diseinua kapitulu bat da berez. Hemen push-pull sistema baten aurrean gaude, gaur egun gutxitan erabiltzen dena (zentzu zabalagoan, konposatu edo isobarikoa ere deitua). Hau mekanikoki "diafragmaz diafragma" eta elektrikoki lotuta dauden woofer pare bat da, haien diafragmak norabide berean mugitzen diren moduan (gorputzarekiko, ez saski indibidualak). Hori dela eta, dinamika hauek ez dute euren artean itxitako airea konprimitzen (hortik isobariko izena), baizik eta mugitzen dute. Horretarako, egitura berdina badute eta birak noranzko berean kiribiltzen badira, kontrako (elkarren artean) polaritateetan konektatu behar dira (muturrak markatuz), azkenean fase berean lan egin dezaten (noiz bobina bata) sakondu egiten da sistema magnetikoan, bestearen bobina itzaltzen da). Hortik dator push-pull izena: bozgorailu batek “tira” egiten duenean, besteak “bultza” egiten du, baina hala ere norabide berean funtzionatzen dute. Antolamendu honen beste aldaera bat iman-iman-antolamendua da, eta funtsean efektu sonori berdinarekin funtzionatzen duen beste bat bozgorailuak bata bestearen atzetik norabide berean jartzen diren antolamendua da (kanpo-imana imanaren ondoan). barne irekidura). Orduan, bozgorailuak polaritate berean konektatu behar dira - sistema hori, oraindik "isobarikoa" bada ere, ez litzateke gehiago push-pull deitu behar, baizik eta, beharbada, konposatua.

Aukera hauen arteko desberdintasun txikiei buruz idatziko dut amaieran, baina zein da sistema honen abantaila nagusia? Lehen begiratuan, badirudi ezarpen honek bi bozgorailuek sortzen duten presioa gehitzen duela. Baina inola ere ez - bai, halako sistema batek potentzia bikoitza du (bi bobinek hartzen dute, ez batek), baina erdi eraginkorra da (bigarren bozgorailuari ematen zaion potentzia "zatiak" ez du presioa handitzen). . Beraz, zergatik behar dugu energia-eraginkortasunik gabeko irtenbide bat? push-pull (konposatua, isobarikoa) sistema batean bi gidari erabiltzeak parametro desberdinak dituen gidari moduko bat sortzen du. Bi transduktore berdinez osatuta dagoela suposatuz, Vas erdira murriztuko da eta fs ez da handituko, bi aldiz masa dardarkari handiagoa baitugu; Qts ere ez da handitzen, "drive" bikoitza dugulako. Laburbilduz, push-pull-a erabiltzeak kabinetearen bolumena bikoiztea ahalbidetzen du (sistema asko - itxia, bass-reflex, banda-pasa barne, baina ez transmisio-lerroak edo adar kabinetea) ezaugarri jakin bat lortzeko, bat erabiltzearekin alderatuta. bozgorailu bakarra (o parametro berdinak, bi aldiko bozgorailuekin bezala).

Hori dela eta, bolumen ez hain handiarekin (gogoko moduluak beste atal batzuk zerbitzatzen dituela gogorarazten dizuet), ebaketa-maiztasun oso baxua lortu zen (-6 dB 20 Hz-tan).