Xarma konplikatua - 2. zatia

T+Aren historia linea elektrikoekin hasi zen, eta diseinatzaileak liluratu zituen duela urte asko. Geroago baztertu egin ziren, beraz, mota honetako itxiturak ikusten ditugu urte batzuetan behin, eta honek, bere funtzionamenduaren printzipioa gogora ekartzeko aukera ematen digu.

T+A (bozgorailu) diseinu guztiak ez zeuden eta oraindik ere ez daude errendimenduan oinarrituta. transmisio-lerroaHala ere, Criterion seriearen izena betirako lotzen da irtenbide honekin, konpainiak 1982az geroztik hobetu du. Belaunaldi bakoitzean, serie osoak ziren eredu enblematiko indartsuekin, gaur egun baino askoz handiagoak, baina dinosauro handienak nola hil ziren. Beraz, diseinuak ikusi genituen bi woofer 30 bozgorailu, lau bideko eta baita bost bideko (TMP220) zirkuituekin, ezohiko zirkuitu akustikoekin kabineteekin, baita barnean jarritako maiztasun baxuekin ere (zulo edo ganbera itxi baten eta labirinto luze baten artean). - adibidez TV160).

Gai hau - linea elektrikoen bertsio ezberdinen labirintoa - T + A diseinatzaileek beste fabrikatzailerik ez duten bezain urrun joan dira. Hala ere, 90eko hamarkadaren amaieran, konplikazio gehiagorako garapena moteldu egin zen, minimalismoa modan sartu zen, sistematikoki diseinu sinpleek audiofiloen konfiantza irabazi zuten eta "batez besteko" erosleak bozgorailuen tamaina miresteari utzi zion, gero eta gehiagotan bilatzen ari diren. zerbait liraina eta dotorea. Hori dela eta, nolabaiteko atzerakada izan da bozgorailuaren diseinuan, neurri batean zentzu komuna, neurri batean merkatuaren eskakizun berrietatik eratorria. Murriztua eta tamaina, eta "patentea", eta kroskoen barne-diseinua. Hala ere, T+Ak ez dio amore eman linea elektrikoaren hobekuntza kontzeptuari, Criterion seriearen tradiziotik datorren konpromisoa.

Hala ere, transmisio-linea gisa jarduten duen bozgorailuaren itxituraren kontzeptu orokorra ez da T+A garapena. Askoz zaharragoa izaten jarraitzen du, noski.

Transmisio-lerro idealizatuaren kontzeptuak lurrean zeru akustiko bat agintzen du, baina praktikan kudeatzen zailak diren nahi gabeko albo-ondorio larriak sortzen ditu. Ez dituzte kasuak konpontzen simulazio programa ezagunak – Saiakuntza eta akats zailak oraindik erabili behar dira. Arazo horrek irtenbide errentagarriak bilatzen dituzten fabrikatzaile gehienak desanimatu ditu, nahiz eta oraindik zaletu asko erakartzen dituen.

T+A-k Transmisio Linerako bere azken hurbilketa deitzen du KTL (). Fabrikatzaileak kasuaren atala ere argitaratzen du, erraz azaltzeko eta ulertzeko. Gama ertaineko ganbera txiki batez gain, transmisio-lerroarekin zerikusirik ez duena, noski, kabinetearen bolumen osoaren erdia woofer bien atzean berehala eratutako ganbera batek hartzen du. Irteerara doan tunelarekin "konektatuta" dago eta muturra laburragoa ere osatzen du. Eta dena argi dago, konbinazio hori lehen aldiz agertzen den arren. Hau ez da transmisio-lerro klasiko bat, fase-inbertsore bat baizik - nolabaiteko errespetua duen ganbera batekin (beti ere gainean "esekituta" dagoen azaleraren araberakoa, hau da, tunelera doan irekigunearen azaleraren arabera) eta aire masa jakin bat duen tunel bat.

Bi elementu hauek erresonantzia-maiztasun finko batekin (masaren eta sentikortasunaren arabera) erresonantzia-maiztasun bat sortzen dute, fase-inbertsore batean bezala. Dena den, tunela oso luzea da eta sekzio-eremu handia du fase-inbertsore batentzat; horrek abantailak eta desabantailak ditu, beraz, irtenbide hau ez da fase-inbertsore tipikoetan erabiltzen. Azalera handia abantaila bat da, aire-fluxuaren abiadura murrizten baitu eta turbulentzia ezabatzen baitu. Hala ere, betegarritasuna nabarmen murrizten duenez, tunelaren masa handitzea eskatzen du, luzatzearen ondorioz, erresonantzia maiztasun aski baxua ezartzeko. Eta tunel luzea desabantaila da fase-inbertsore batean, erresonantzia parasitoen agerpena eragiten baitu. Aldi berean, CTL 2100-ko ​​tunela ez da maiztasun baxuenetan nahi den fase-aldaketa eragiteko bezain luzea, transmisio-lerro klasiko batean bezala. Fabrikatzaileak berak planteatzen du arazo hau, eta honakoa adierazi du:

“Transmisio-lerroak abantaila handiak eskaintzen ditu bass reflex sistema baten aldean, baina diseinu oso aurreratua behar du (...), woofer-en atzean (transmisio-lerroan) soinu-ibilbidea oso luzea izan behar da -organo bat bezala-, bestela maiztasun baxuek ez dute izango. sortuko da».

Benetan interesgarria da deklarazio hori egitean fabrikatzaileak ez duela betetzen ez ezik, desadostasun hori baieztatzen duen materiala (kasuaren atala) argitaratzea. Zorionez, maiztasun baxuak transmisio-lerro baten eraginez soilik sortuko dira, baxu-erreflexu sistema atzeratu baten eraginez soilik, zeinak "bere erara" desfase onuragarriak sartzen dituena, espero den ebaki-maiztasunarekin erlazionatutako luzera duen tunel bat behar izan gabe - hori beste sistema-parametro batzuen araberakoa da, batez ere betegarritasun eta masak agindutako Helmholtz erresonantzia-maiztasunaren araberakoa. Ezagutzen ditugu hesi hauek (linea elektriko gisa ere errendatuak, eta horrek distiratsuagoak bihurtzen ditu), baina kontua da T + A-k beste zerbait gehitu ziola: desfileaz geroztik hemen egon ez den kanal hildako labur bera.

Horrelako kanalak transmisio-lineak dituzten kasuetan ere aurkitzen dira, baina klasikoagoetan, komunikazio kamerarik gabe. Kanale itsutik islatzen den uhina fasean atzera egitea eragiten dute, kanal nagusiaren erresonantzia desegokiak konpentsatuz, eta horrek ere zentzua izan dezake fase-inbertsore-sistema baten kasuan, bertan erresonantzia parasitoak ere sortzen baitira. Ideia hori kanal itsua nagusia baino luzeagoa dela ikusita, eta hori da elkarrekintza horretarako baldintza.

Laburbilduz, hau ez da transmisio-linea bat, gehienez ere soluzio jakin bat duen fase-inbertsore bat, transmisio-lerro batzuetatik ezaguna (eta ez gara kanal luzeago batez ari, laburrago batez baizik). Fase-inbertsorearen bertsio hau jatorrizkoa da eta bere abantailak ditu, batez ere sistemak tunel luzea behar duenean (ez da nahitaez hain sekzio handia).

Soluzio honen erabateko desabantaila bat, T+Ak iradokitzen duen proportzioetan (hain zeharkako tunel handiarekin), tunel-sistemak karkasaren bolumen osoaren erdia hartzen duela da, diseinatzaileek sarritan presioa murrizteko. egituraren tamaina optimoaren azpiko balio batera emaitzarik onenak lortzeko (bozgorailu finkoak erabiliz).

Beraz, ondorioztatu dezakegu T + A transmisio-lerroaz ere nazkatuta dagoela eta fase-inbertsoreen papera benetan betetzen duten kasuekin datorrela, baina hala ere linea nobleak aldarrikatu ditzakeela. Tunelak beheko horma zeharkatzen zuen, beraz, presioaren banaketa librea prestatzeko nahikoa (5 cm) erpin behar ziren. Baina hau ere ezaguna den irtenbidea da... fase-inbertsoreak.

Transmisio-linea begirada batean

Woofer-en atzean ganbera handi bat dago, eta hortik bakarrik doaz tunelak: bat laburragoa da, amaieran itxita, bestea luzeagoa, beheko panelean irteera duena.

Transmisio-linearen itxituraren abiapuntua diafragmaren atzealdeko uhina moteltzeko baldintza akustiko ezin hobeak sortzea izan zen. Itxitura mota honek erresonantziarik gabeko sistema bat izan behar zuen, baina soilik diafragmaren atzeko aldean dagoen energia isolatzeko (ezin zitekeen "soilki" utzi aske irradiatzen, diafragmaren aurreko aldearekin fasean zegoelako. ). ).

Norbaitek esango du diafragmaren atzeko aldea libreki irradiatzen dela partizio irekietan... Bai, baina faseen zuzenketa (partzialki eta maiztasunaren arabera behintzat) hor zati zabal batek ematen du, diafragmaren bi aldeetatik distantzia bereiziz. entzulea. Mintzen bi aldeetako igorpenaren artean etengabeko fase-aldaketa handiaren ondorioz, batez ere maiztasun tarte baxuenean, baffle irekiaren desabantaila eraginkortasun baxua da. Fase-inbertsoreetan, diafragmaren atzeko aldean gorputzaren erresonantzia-zirkuitua estimulatzen da, zeinaren energia kanpora irradiatzen baita, baina sistema honek (Helmholtz erresonatzailea deritzona) fasea ere aldatzen du, gorputzaren erresonantzia-maiztasuna. gama osoan handiagoa da, bozgorailuaren diafragmaren aurrealdeko erradiazio fasea eta zuloa gehiago - gutxiago bateragarria da.

Azkenik, kabinete itxia diafragmaren atzealdeko energia ixteko eta kentzeko modurik errazena da, erabili gabe, inpultsoaren erantzuna arriskuan jarri gabe (bass reflex kabinetearen erresonantzia-zirkuituaren ondoriozkoa). Hala ere, teorikoki horrelako zeregin sinple batek ere ardura eskatzen du: kaxa barruan igortzen diren uhinek bere hormak jotzen dituzte, bibratu, islatu eta uhin geldikorrak sortzen dituzte, diafragmara itzultzen dira eta distortsioak sartzen dituzte.

Teorian, hobe litzateke bozgorailuak diafragmaren atzealdetik bozgorailu-sistemara energia libreki "transmitituko balu, eta horrek erabat eta arazorik gabe motelduko luke - bozgorailuari "feedback" gabe eta kabinetearen hormaren bibraziorik gabe. . Teorian, halako sistema batek gorputz infinitu handi bat edo tunel luze infinitu bat sortuko du, baina... hau irtenbide praktikoa da.

Bazirudien nahikoa luze (baina jada amaitua), profilatua (apur bat murrizten da amaiera aldera) eta hezetutako tunel batek baldintza hauek beteko zituela, gutxienez, maila egokian, karkasa itxi klasikoak baino hobeto funtzionatuz. Baina lortzea zaila ere izan zen. Maiztasun baxuenak hain dira luzeak, non metro gutxiko transmisio-lerroak ere ez ditu ia inoiz itotzen. Noski, material moteltzaile batekin "berriro ontziratzen" ez badugu, eta horrek errendimendua beste modu batzuetan hondatuko du.

Horregatik, galdera sortu zen: transmisio-linea amaieran amaitu behar al da edo irekita utzi eta bertara iristen den energia askatu?

Ia guztia linea elektrikoen aukerak - klasikoak zein bereziak - labirinto irekia dute. Hala ere, salbuespen oso garrantzitsu bat dago gutxienez: jatorrizko B&W Nautilus-aren kasua, amaieran labirinto bat itxita (barraskilo-oskol baten moduan). Hala ere, egitura espezifiko bat da modu askotan. Kalitate-faktorea oso baxuko woofer batekin batera, prozesatze-ezaugarriak leunki erortzen dira, baina oso goiz, eta forma gordin batean ez da batere egokia - zuzendu, areagotu eta berdindu egin behar da espero den maiztasunarekin. Nautilus gurutze aktiboaren bidez egiten da.

Transmisio-lerro irekietan, diafragmaren atzealdeak igortzen duen energia gehiena kanpora joaten da. Lerroaren lanak neurri batean moteltzeko balio du, eta hori, ordea, eraginkorra ez da, eta neurri batean -eta, beraz, oraindik ere zentzua du- fase-aldaketarako, zeinaren ondorioz uhina igor daiteke, maiztasun-tarte jakin batzuetan behintzat. , diafragmaren aurrealdetik datorren fase-erradiazioari dagokion fase batean. Hala ere, badaude iturri horietako uhinak ia antifasean irteten diren tarteetan, beraz, ahultasunak agertzen dira ondoriozko ezaugarrian. Fenomeno hori kontabilizatzeak are gehiago zaildu zuen diseinua. Beharrezkoa zen tunelaren luzera, atenuazio mota eta kokapena bozgorailuaren irismenarekin erlazionatu. Era berean, tunelean uhin erdiko eta uhin laurdeneko erresonantziak gerta daitezkeela ikusi zen. Gainera, bozgorailu-proportzio tipikoak dituzten itxituretan kokatutako transmisio-lerroak, handiak eta garaiak izan arren, "bihurrituak" izan behar dira. Horregatik, labirintoen antza dute, eta labirintoaren atal bakoitzak bere erresonantziak sor ditzake.

Kasua gehiago zailduz arazo batzuen konpontzeak beste arazo batzuk sortzen ditu. Hala ere, horrek ez du esan nahi emaitza hobeak lortu ezin dituzunik.

Labirintoaren luzeraren eta uhin-luzeraren arteko erlazioa soilik kontuan hartuta analisi sinplifikatu batean, labirinto luzeago batek uhin-luzera handiagoa esan nahi du, eta, ondorioz, aldeko fase-aldaketa maiztasun baxuagoetara aldatuz eta bere errendimendua hobetuz. Esaterako, 50 Hz-ko anplifikazio eraginkorrenak 3,4 m-ko labirinto bat behar du, 50 Hz-ko uhinaren erdiak distantzia hori egingo baitu eta, azkenean, tunelaren irteera diafragmaren aurrealdearekin fasean irradiatuko da. Hala ere, maiztasunaren bikoitza (kasu honetan, 100 Hz), uhin osoa sortuko da labirintoan, beraz irteera fasean irradiatuko da diafragmaren aurrealdearen parean.

Hain transmisio-lerro sinple baten diseinatzaileak luzera eta atenuazioa bat etortzen saiatzen da, irabazi-efektua aprobetxatu eta atenuazioaren efektua murrizteko, baina zaila da maiztasun handiagoen bi aldiz nabarmen hobeto arintzen duen konbinazio bat aurkitzea. . Are okerrago, "erresonantziak" eragiten dituzten uhinen aurkako borroka, hau da, ondoriozko ezaugarriaren gainean kolapsatzen da (gure adibidean, 100 Hz-ko eskualdean), are zapalketa handiagoarekin, askotan Pirriko garaipenean amaitzen da. Atenuazio hori murrizten da, ezabatzen ez bada ere, baina maiztasun baxuenetan errendimendua ere nabarmen galtzen da zirkuitu konplexu honetan gertatzen diren beste eta, alde horretatik, erresonantzia efektu erabilgarriak ezabatzearen ondorioz. Diseinu aurreratuagoetan kontuan hartuta, labirintoaren luzera bozgorailuaren beraren erresonantzia-maiztasunarekin (fs) erlazionatu behar da tarte horretan erliebe efektua lortzeko.

Ematen du, transmisio-lerroak bozgorailuan duen eraginik ezari buruzko hasierako hipotesien aurka, bozgorailutik kasu itxi batek baino neurri handiagoan ere feedbacka duen sistema akustikoa dela eta antzeko fase-inbertsore bat. - Labirintoa trabatu ezean, noski, baina praktikan horrelako kabineteek soinua oso mehea dute.

Aurretik, diseinatzaileek hainbat "trikimailu" erabiltzen zituzten erresonantzia kontrako moteltze indartsurik gabe kentzeko, hau da, maiztasun baxuko erradiazio eraginkorrekin. Modu bat tunel "itsu" gehigarri bat sortzea da (tunel nagusiaren luzerari hertsiki lotutako luzera duena), non maiztasun jakin bateko uhin bat islatuko den eta irteerara joango den fase horretan, bozgorailutik zuzenean irteerara daraman uhinaren fase-aldaketa desegokia.

Beste teknika ezagun bat bozgorailuaren atzean "akoplamendu" ganbera bat sortzea da, iragazki akustiko gisa jardungo duena, maiztasun baxuenak labirintoan sartuz eta altuenak kanpoan utziz. Hala ere, modu honetan fase-inbertsorearen ezaugarri nabarmenak dituen erresonantzia-sistema sortzen da. Kasu hori fase-inbertsore gisa interpreta daiteke, sekzio oso handiko tunel oso luzea duena. Bass-reflex armairuetarako, Qts baxuko bozgorailuak teorikoki egokiak dira, eta bozgorailuari eragiten ez dion transmisio-linea ideal eta klasiko baterako, altuak, are gehiago armairu itxietan baino.

Hala ere, tarteko “egitura” duten hesiak daude: lehenengo zatian, labirintoak hurrengoan baino sekzio nabarmen handiagoa du, beraz, ganberatzat har daiteke, baina ez nahitaez... Labirintoa isiltzen denean, fase-inbertsorearen propietateak galduko ditu. Bozgorailu gehiago erabil ditzakezu eta entxufetik distantzia ezberdinetan jar ditzakezu. Socket bat baino gehiago egin ditzakezu.

Irteera aldera ere zabaldu edo estutu daiteke tunela...

Ez dago arau argirik, ez errezeta errazik, ez arrakastaren bermerik. Dibertsio eta esplorazio gehiago dago aurretik, horregatik emisio-lerroa zaletuentzako gaia da oraindik.

Ikusi ere: