Mikrofonoaren hautaketa

Mikrofonoa grabatzeko gakoa soinu-iturria behar bezala konfiguratzea da mikrofonoarekin eta grabatzen ari zaren gelako akustikarekin. Testuinguru honetan, mikrofonoaren norabide-eredua erabakigarria bihurtzen da.

Orokorrean, barneko akustika abantaila ez den tokietan mikrofonoak erabiltzen ditugula, alboko eta atzeko soinuekiko askoz ere sentikortasun txikiagoa dutenak. Hala ere, haien hurbiltasun efektuaz gogoratu behar da, hau da. mikrofonoa soinu-iturrira hurbildu ahala tonu baxuak ezarriz. Hori dela eta, mikrofonoa jartzeak zenbait esperimentu beharko ditu zentzu honetan.

Gure planoan sartu nahiko genukeen akustika duen gela bat badugu, norabide guztietatik datozen seinaleekiko ia sentsibilitate berdina duten mikrofono biribilak funtzionatzen dute onena. Zortzi notako mikrofonoek, berriz, alboko soinuei erabat baztertzen diete, aurreko eta atzealdeko soinuei soilik erantzuten diete, eta horretarako egokiak dira gelako akustikaren zati bat soilik soinu aldetik optimoa den geletarako.

Irakurketaren ezaugarriak

AKG C-414 kondentsadore-mikrofonoaren maiztasuna eta norabide-erantzuna adibide gisa erabiliz, ikus dezagun nola irakurtzen diren grafiko mota hauek. Oso garrantzitsuak dira guretzat, egoera jakin batean mikrofono baten portaera aurreikusteko aukera ematen baitigute.

Ezaugarriak mikrofonoaren irteeran seinale-maila erakusten du seinale akustikoaren maiztasunaren arabera. Begira, 2 kHz arteko tartean nahiko parekoa dela ikusten dugu (kurba berdeak, urdinak eta beltzek maiztasun ezberdinetako behe-iragazkia aktibatu ondoren ezaugarriak erakusten dituzte). Mikrofonoak 5-6kHz tarteko maiztasunak apur bat jasotzen ditu eta 15kHz-tik gorako eraginkortasunaren murrizketa erakusten du.

Norabidearen ezaugarria, hau da. mikrofonoaren sentsibilitatearen grafiko moduko bat, txori begitik ikusita. Grafikoaren ezkerreko aldean 125 eta 1000 Hz arteko maiztasunen norabide-ezaugarria erakusten da, eta berdina 2 milatik eskuinera bitarteko tarterako. 16k Hz arte (ezaugarri mota hauek simetrikoak izan ohi dira, beraz, ez dago bigarren zirkuluerdia irudikatu beharrik). Zenbat eta frekuentzia txikiagoa izan, orduan eta borobilagoa izango da eredua. Maiztasuna handitu ahala, ezaugarria estutu egiten da eta albotik eta atzetik datozen seinaleekiko sentikortasuna nabarmen jaisten da.

Zer barrualdea, halako mikrofonoa

Mikrofonoaren ezkutu akustikoak deritzen erabilerak ez du mikrofonoaren soinuari hainbeste eragiten, gelako hormetatik islatzen den seinalearen maila murrizteko aukera ematen baitu, eta, ondorioz, barrualde txiki baten soinuaren ezaugarriak neutralizatzen laguntzen du. alde horretatik interesa.

Zure estudioa material hezegarri askoz beteta badago (gortina astunak, alfonbrak, aulki bigunak, etab.), soinu lehor eta isildua izango duzu. Horrek ez du esan nahi horrelako aretoak grabatzeko egokiak ez direnik, adibidez, ahotsa. Ekoizle asko daude halako geletan nahita beren ahotsa grabatzen duten ekoizleek, beren burua atzean utzita, efektu digitalen prozesadoreak erabiliz nahi den espazioa artifizialki sortzeko. Dena den, komeni da jakitea espazio mota honek ondoeza nabarmena eragin diezaiokeela abeslarien lanari, eta horrek, noski, ez du onartzen grabazio on bat egiteko. Inguruan «aire apur bat» sentitzea gustatzen zaie abeslariei, eta horregatik abeslari batzuek nahiago dute gela handietan abestea.

Mikrofono batzuk aplikazio zehatzetarako hobeto egokitzen dira beste batzuk baino, beraz, merezi du kontuan hartu zein mikrofono erabili grabatzen hasi aurretik. Kontuan hartu beharreko faktoreen artean daude soinu-iturriaren banda-zabalera eta soinu-ezaugarriak, baita sortzen duten gehienezko presio-maila ere. Batzuetan, faktore ekonomikoa ere jokoan dago: ez zenuke mikrofono garestirik erabili behar analogo merkeago eta erraz iristeko nahikoa den soinu iturri horietarako.

Ahotsa eta gitarrak

Ahotsa grabatzerakoan, soinu-ingeniari gehienek diafragma handiko kondentsadore-mikrofonoak nahiago dituzte giltzurruneko erantzuna dutenak. Zinta mikrofonoak gero eta gehiago erabiltzen dira horretarako. Merezi du, halaber, Shure SM57/SM58 bezalako mikrofono dinamiko arrunt batekin zure ahotsak nola soinua izango duen ikusten saiatzea. Azken hau ahots oso ozen eta gogorrak grabatzen diren estudioko egoeretan erabil daiteke, hala nola rock, metal edo punk musikan.

Gitarra anplifikadoreen grabazioaren kasuan, mikrofono dinamikoak dira, alde handiz, irtenbiderik onena, nahiz eta soinu-ingeniari batzuek diafragma txikiko kondentsadore-ereduak zein diafragma handiko mikrofono klasikoak erabiltzen dituzten.

Ahotsaren kasuan bezala, zinta-mikrofonoak gero eta gehiago erabiltzen dira aspalditik, eta, maiztasun altuen esposizioa handitu gabe, baxu eta medioetan plano eraginkorra egiteko aukera ematen dute. Zinta-mikrofono baten kasuan, bere posizio zuzenak garrantzi berezia du - Izan ere, ezin da bozgorailuaren planoarekiko paralelo jarri, horrek maiztasun baxuko distortsioa eragin dezakeelako eta muturreko kasuetan zinta-mikrofonoak ere kaltetu. (mota honetako mikrofonoak oso sentikorrak dira bozgorailuen planoarekiko). hit zuzenak).

Baxuen grabazioa bi noranzkoan egiten da normalean: line-in, hau da, instrumentutik zuzenean, eta anplifikadore bati atxikitako mikrofonoa erabiliz, diafragma handiko kondentsadore-mikrofonoak eta mikrofono dinamikoak ere mikrofono-grabazioetarako ere erabiltzen dira. Azken kasu honetan, ekoizleek danboretarako diseinatutako mikroak erabiltzea gustatzen zaie, zeinen ezaugarriek baxua grabatzeko ere ondo funtzionatzen dute.

Gitarra akustikoa

AKG C414 serieko mikrofonoak merkatuan dauden mikrofono polifazetikoenetakoak dira. Bost norabide aldagarri ezaugarri eskaintzen dituzte.

Gitarra akustikoa zein harizko beste tresna batzuk soinu iturri dotoreenetakoak dira eta, aldi berean, grabatzeko zailenetakoak. Haien kasuan, mikro dinamikoek ez dute zehatz-mehatz funtzionatzen, baina kondentsadore-mikroekin egindako grabazioak —diafragma handiak zein txikiak— ondo funtzionatzen du normalean. Soinu-ingeniari talde handi bat dago saio hauetarako zinta-mikrofonoak erabiltzen dituena, baina denak ez dira onak egoera hauei aurre egiteko. Soinu onena duen gitarra lortzeko, bi mikrofono erabili behar dira: bata, instrumentutik distantzia jakin batera munta daitekeen diafragma handi batekin, kaxaren soinu-zulotik gehiegizko baxu-soinuak ez iristeko, eta normalean zuzenduta dagoen diafragma txiki bat. gitarraren hamabigarren trastea.

Praktikak erakusten du etxeko estudioko baldintzetan, diafragma txikiko mikrofonoak irtenbide onena direla, argitasun eta soinu-abiadura egokiak ematen baitituzte. Posizionatzea ere ez da diafragma handiko mikrofonoak bezain problematikoa. Azken hauek, aitzitik, aproposak dira grabazio estudio profesional batean, akustika optimoa duten geletan. Modu honetan grabatutako gitarra akustiko batek ikaragarri argia izaten du normalean, sakontasun eta definizio kopuru egokiarekin.

haize instrumentuak

Haize-instrumentuak grabatzean, zinta-mikrofonoa soinu-ingeniari gehienen gogokoena da. Gelaren erantzuna tresna mota honen soinuan hain garrantzitsua denez, bere norabide-ezaugarri oktalak eta tonu altuak exageratzen ez dituen soinu espezifikoak oso ondo funtzionatzen dute hemen. Diafragma handiko kondentsadore-mikrofonoak ere erabil daitezke, baina erantzun octala duten modeloak (mikrofono aldagarriak dira ohikoenak) hautatu behar dira. Hodi-mikroek ondo funtzionatzen dute egoera hauetan.

pianoa

etxeko estudioan gutxitan grabatutako instrumentua. Merezi du jakitea bere planteamendu zuzena benetako artea dela, batez ere soinua sortzen den eremu handiagatik, maiztasun tarte zabalagatik eta dinamikagatik. Piano-grabazioetarako, diafragma txikiko eta handietako kondentsadore-mikrofonoak erabiltzen dira gehien, eta bi norabide omnidirezionalek, instrumentutik apur bat urrundurik, tapa gora dutela, emaitza onak ematen dituzte. Baldintza, ordea, grabazio gelaren akustika ona da. Datorren hilabetean, mikrofonotik bateria akustikoak grabatzeko moduak aztertuko ditugu. Gai hau estudioko lanaren alderdirik eztabaidatuenetako bat da.